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《无人区》和《白鹿原》的接连上映,也代表着62届柏林电影节已经迈入尾声。
柏林电影节闭幕日,傍晚。
波茨坦广场的天空是一种深邃的普鲁士蓝。
柏林电影宫的灯火,将整片区域映照得如同白昼...
放映厅的灯光再次亮起,评委们陆续起身,有人伸懒腰,有人低头看表。一天七部片子的排片量像铁轨般压在每个人的神经上,而这才只是第二天上午。吴宸揉了揉太阳穴,昨夜只睡了四个小时,凌晨三点还在翻阅第三日的展映资料。他端起桌上凉透的咖啡抿了一口,酸涩的味道直冲脑门,却让他清醒了几分。
“下一部,《皇室风流史》。”芭芭拉?苏科瓦翻开手册,“丹麦导演尼古拉?阿塞尔的作品,历史题材,讲的是18世纪丹麦王后与御医的禁忌之恋。”
“又是宫廷戏?”法国导演欧容皱眉,“我们昨天刚看了波兰那部《国王的忏悔》,今天再来一个?这节奏……”
“但它的摄影值得期待。”安东?寇班插话,目光落在吴宸身上,“我记得你在锡切斯电影节提过这位摄影师??拉斯?克林伯格,他的自然光运用堪称教科书级别。”
吴宸点头:“确实。他在《狩猎》里的手持长镜头处理得极其克制又充满张力。如果这部延续那种风格,或许能在情感表达上打出差异化。”
“你总是从摄影切入。”蒂姆?罗宾斯笑着摇头,“但我们评审的是整部电影,不是单帧画面。”
“可电影的本质就是光影叙事。”吴宸放下杯子,语气平和却不容置疑,“每一个构图、每一次运镜,都在传递导演的意图。你说它是技术,我却认为它是语言??最原始、最直接的语言。”
会议室陷入短暂沉默。几位评委交换眼神,有人若有所思,有人微微颔首。布劳迪轻敲桌面:“所以你是看好这部?”
“我没说看好。”吴宸笑了笑,“我只是提醒大家,在评判时别忽略那些‘看不见的努力’。比如一个逆光窗前的侧脸特写,可能拍了三十条才满意;一场五分钟的走廊行走戏,调度了上百名群演和三台轨道车。这些不会写进剧本,但决定了观众是否‘相信’那个世界。”
他顿了顿,目光扫过全场:“就像《星际穿越》里库珀走进五维空间那一段,观众记不住科学理论,但他们记住了父亲透过书架看向女儿的眼神??那是摄影与表演共同完成的奇迹。”
话音落下,角落里的意大利女导演玛尔塔忽然开口:“你说得对。我们太容易被对白和情节牵着走,反而忽略了影像本身的重量。”她转向吴宸,“你有没有想过,为什么偏偏是你,一个以摄影出身的导演,能在这个时代获得如此大的话语权?”
这个问题像一枚石子投入湖心。所有人都安静下来。
吴宸沉默了几秒,然后缓缓道:“因为我始终记得第一次拿起相机的感觉??那种把现实切割成画面的冲动。我不是在记录世界,而是在重组它。你们看我的电影,可能会觉得节奏慢、台词少,但每一帧我都想让它‘有重量’。风吹过麦田的一秒,飞船坠入黑洞的三分钟,甚至一个人眨眼的瞬间……我都希望观众能感受到时间的存在。”
他说完,没人接话。空气仿佛凝固了。
直到费博推门进来,低声提醒:“各位,休息时间结束,新片马上开始。”
一行人重新步入放映厅。黑暗降临,银幕亮起。《皇室风流史》开场便是长达四分钟的固定长镜头:晨曦中的宫殿走廊,侍女列队前行,脚步声整齐划一,镜头缓缓推进,最终停在一扇紧闭的门前。门开,王后现身,逆光中轮廓如剪影。
吴宸嘴角微扬。
果然,还是那个味道。
影片进行到一半时,他已基本摸清导演的意图??这不是一部传统意义上的爱情片,而是借由一段隐秘关系,探讨权力、性别与自由的博弈。摄影上大量使用暗调与阴影,室内戏几乎全靠烛光照明,人物面部常处于半明半暗之间,象征内心的挣扎与伪装。
“这种打光方式……”中场休息时,芭芭拉忍不住问,“你会怎么评价?”
“危险但迷人。”吴宸答,“它极易陷入形式主义,但如果导演控制得好,就能让观众产生一种‘窥视感’??仿佛我们也成了宫廷密谋的一部分。”
“你觉得他控制住了吗?”
“70%。”吴宸坦率地说,“有两场床戏的光线太刻意,像是为了炫技而牺牲了情绪真实。另外第三幕政变戏的剪辑有些慌乱,本该用一个沉稳的长镜头收束全局,结果用了快切,破坏了压抑已久的爆发力。”
寇班听得频频点头:“你的眼光依旧毒辣。”
“不是毒辣,是习惯。”吴宸耸肩,“拍《有人区》的时候,我每天睡前都要看五部老片,专挑失败案例研究??哪些镜头毁了一部好剧本,哪些调度让情绪崩盘。久而久之,就成了条件反射。”
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