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第13部分（第5页）

韩拓不理他。

有人来开门，那人恭恭敬敬的对韩拓说：“先生一直在等您回来。”

“知道了。”韩拓说。

走进来以后才发现，宅子内的景致更是别具匠心。

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零度空间　第五章（7）

主人看得出对传统的中国园林很是着迷。山石、路径、以及回廊，都被精巧的融在一起，甚至还利用自然环境，在院落中引水开池来点缀空间。“知者乐水，仁者乐山”，早在两千多年前，儒家就有这种解释。

主屋共两层，临水而建。榭、廊、轩、台和驳岸无一不精致。“虽由人作”却“宛自天开”，幽静清远。

“有钱人家住的房子，还真是了不起。”阿彻满脸讥诮。

韩拓带他们来到书房。

书房的布置，简洁清雅。

家具都比较矮。没有椅子。

其实在六朝以前，人们大多是席地而坐。

后来到了五代以后，垂足而坐才逐渐成为主流。

他们进来的时候，关先生正聚精会神的在写书法。

于是他们在一旁的地板上坐下。

书架上摆放着主人收集回来的金石。

墙上挂着一幅字。字体大小疏密，错落有致，行笔流转纵横，势若飞动。是怀素的草书真迹。

字旁边还有幅画。

风雨归舟，寒江独钓。

画中寥寥几道水波，一叶扁舟，一个渔翁独自在江中垂钓。

“你觉得这幅画如何？”关先生不知何时已经放下手中的毛笔，因为看到她在看画，于是问她。

“寒意萧索，水天一色，空旷渺漠。”她用了这十二字来形容，“除南宋马远之外，恐怕再难出自第二人之手。”

“哦？”关先生兴致勃勃的笑道。

“南宋的山水画，和北宋有显著不同。”她回答。

关先生点点头，“这确实是马远真迹。”

“宋、元是古代山水画的高峰时期。北宋，尤其是前期的山水画，大多以客观描写自然物为主。”她缓缓说道，“而以马远和夏圭为代表的南宋山水画，则更突出追求诗的意境。尽管画面、场景比起北宋来要小很多，可是留出空白，计白当黑，用以少胜多的手法，‘含不尽之意溢出画面’，给人留有余韵。其实，”她说，“做人、处事也是一样。也要有余韵。这样，才会更有趣。不是吗？”

“你是在提醒我说，我做人处事不够有余地，是这个样子吗？”关先生反问道。

韩拓想要说什么，被他用手势制止，示意韩拓先不要出声。他笑容和蔼的又问了一遍，“你刚才讲的话，是不是这个意思？”

“对，没错。”她面带微笑的回答，“我就是这个意思。”直截了当，毫不避讳。

关先生却笑起来，笑的很开心。

也许因为平时不会有人敢这样跟他讲话。

所以他笑的时候，眉宇间满是愉快的表情?

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