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第71部分（第2页）

这样的高度——对自我如此过分关注——对五四时期文学创作的性质和质量

具有关键性的影响。

鲁迅与现代短篇小说

五四文学最引人注意的特征是它那强烈的主观主义。在晚清小说中出现

的日益突出的作者个人感受，到五四时期发展到了顶峰。少数晚清作家仍在

试用略加掩饰的作者即主人公的写法（刘鹗），或第一人称叙述者的传统写

法（吴沃尧），五四作家却完全抛弃了讲故事的姿态，“讲故事的人暗指作

者，甚至就是作者本人”。①在许多情况下，作者毫不掩饰地作为“小说”的

②梅仪慈：《女作家》，第　108　页。

①同上书，第　108　页。

②鲁迅：《娜拉出走后怎样》，见《坟》，第　141—150　页。

①西里尔？伯奇：《中国近代小说的变迁和连续性》，见戈德曼编：《中国现代文学》，第　390　页。

主人公出现。这种“新的作者主人公的出现”最经常地发生在短篇小说中，

而短篇小说无疑是文学革命后十年中占主导地位的文学形式。也许五四作家

们过分地忙于写出他们自己激动而不安定的经历，以致顾不上花更多的时间

写长篇小说。②

按照普鲁舍克教授的说法，选择短篇小说，也和西方文学及中国文学传

统的双重影响有关。出于对中国文学中占统治地位的古典形式的反抗，五四

作家们很自然地被最不受传统束缚的那些文学门类所吸引。既然短篇小说和

长篇小说“除少数的例外，一向被排斥在古典文学之外”，它们就成了新作

家的宠儿了。③诗歌在古典文学中占有崇高地位，反而被降到从属地位。在两

种形式的散文记叙体中，长篇小说直到　２０　年代末　３０　年代初才流行开来。如

普鲁舍克所指出的，其原因可能是，五四作家极力模仿的　１９　世纪欧洲长篇小

说，和中国古典长篇小说相比，主题构思整体性更强，结构更加严谨，因而

现代中国作家更难掌握。并且尽管晚清长篇小说在艺术上已有相当大的进

步，它仍旧过于“传统”，不能成为急于反对传统的新作家们表达思想的方

便工具。

就短篇小说这一体裁说，郁达夫是　２０　年代早期最著名的作者之一。他的

第一个集子里的短篇小说——《沉沦》、《南迁》和《银灰色的死》——以

它们对“性堕落”的前所未有的坦率描写而引人注目。但郁达夫早期短篇小

说的另一个更为重要的特征，是他追求感情的满足，性欲的挫折不过是这种

追求“忧郁症式的”表现。对这种自称“零余者”的孤独者来说，生活只不

过是一次伤感的旅行，形影相吊的主人公漫无目的地浪游，寻找生活的意义。

因此，郁达夫小说的特点是感情、观察和事件的自然展开，并没有压缩到首

尾连贯的结构之中。过去和现在，几乎是随写自传的主人公之意，凭印象层

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